Tumba de urbano viii bernini
Monumento a Urbano VIII
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Nacido en Nápoles el 7 de diciembre de 1598, Gian Lorenzo Bernini nació en una familia de 13 hijos. Su padre, Pietro, era un destacado escultor manierista, por lo que el joven hijo de Bernini comenzó a esculpir a una edad temprana, completando su primera obra a los 8 años. Cuando la familia se traslada a Roma en 1606 para que Pietro pueda trabajar en la iglesia de Santa María la Mayor, la carrera de Gian Bernini comienza a florecer. En la Roma del siglo XVII, cuando los Papas estaban reconstruyendo la ciudad, hubo una afluencia de artistas que encontraron trabajo en la ciudad. Bernini prosperaría en Roma y acabaría convirtiéndose en el mayor escultor barroco de su tiempo.
Su primera obra de juventud la realizó en 1617. Es una escultura en mármol de San Lorenzo, su santo patrón, ya que el escultor era un católico devoto. Trabaja bajo el patrocinio del sobrino papal; el cardenal Scipione Borghese desde 1618 hasta 1625, quien reconoce su talento y le habla al Papa de su impecable labor escultórica. Dado que era conocido por no rechazar ningún encargo que se le ofreciera, su taller actuaba más bien como un almacén donde tenía decenas de ayudantes bajo su tutela. Durante su juventud, esculpe notables piezas de arte como la estatua de David, Apolo y Dafne y el Rapto de Proserpina. También destaca por esculpir bustos-retratos, algo que antes sólo estaba reservado a Papas y Reyes, sin embargo, el busto más famoso de Bernini es el de su amante Constanza, la esposa de su ayudante.
Tumba de alejandro vii
Maffeo Barberini reinó como Papa Urbano VIII desde 1623 hasta su muerte en 1644. Lo vemos a la izquierda en una medalla acuñada por Gaspare Mola para celebrar el decimoséptimo año de su papado. Nació en el seno de una rica familia florentina que había hecho fortuna con la esquila de ovejas. Sin embargo, prefirió rastrear su ascendencia hasta el poeta del siglo XIV Francesco da Barberino, y desde muy joven acarició sus propias ambiciones literarias. A partir de 1620 comenzaron a aparecer ediciones de sus versos, en griego, latín e italiano, sobre temas tanto religiosos como profanos. En la biblioteca Fitzwilliam existe una edición de 1634 de sus Poemata, impresa en Amberes.
Gran mecenas de la ópera y la música, el legado más evidente de Urbano VIII es, sin embargo, arquitectónico y artístico. Fue él quien cultivó el talento del joven Gianlorenzo Bernini, la figura artística más destacada de Roma en aquella época. En 1629, Urbano nombró a Bernini arquitecto jefe de San Pedro, la gran catedral en la que había trabajado Miguel Ángel. El joven artista supervisó su ornamentación con numerosas esculturas y diseñó una tumba para el propio Urbano VIII.
Bernini tumba de alejandro vii
El Papa Urbano VIII continuó la construcción de San Pedro iniciada por el Papa Julio II. Encargó la obra a Bernini. Como parte del diseño interior, Bernini designó un lugar para la tumba de su comisionado en la pared norte del ábside principal.
Bernini transpuso la composición de Miguel Ángel de las tumbas de los Medici y creó así los modelos de las tumbas monumentales barrocas durante mucho tiempo. En el centro está sentado el Papa dando la bendición, a los dos lados están las figuras de la Caridad y la Justicia. Detrás del sarcófago la Muerte está escribiendo el nombre del Papa en el libro de la memoria eterna.
La tumba de Urbano VIII acentuó los aspectos pictóricos empleando una amplia gama de materiales. El efecto luminoso del bronce utilizado para fundir la figura del papa y el sarcófago coronado por la imagen de la Muerte recuerdan el virtuosismo de las columnas de Baldacchino. El diseño y el color de las superficies de mármol brillante que decoran los nichos recuerdan a los utilizados en el crucero de San Pedro. Es casi como si al diseñar la tumba del Papa, Bernini se preocupara de señalar las principales contribuciones que Urbano había hecho a San Pedro.
Tumba de urbano viii bernini en línea
En 1624, a la edad de veintiséis años, Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) entró en la Fabricca, el proyecto de construcción de San Pedro. Maffeo Barberini acababa de ser elegido Papa y se convirtió en Urbano VIII. Tras cinco años trabajando en el diseño de un nuevo baldaquín para la Confessio Vaticana, Bernini fue nombrado «Arquitecto de San Pedro» oficial y continuó ejecutando encargos papales en la iglesia y sus alrededores durante más de cincuenta años. Por tanto, San Pedro puede considerarse no sólo un testimonio de la autoridad y el poder de la Iglesia católica, sino un monumento al propio Bernini.
Antes de profundizar en las aportaciones de Bernini a San Pedro -la basílica y la plaza-, es conveniente señalar la forma en que Bernini pretendía que el peregrino se acercara a la basílica de San Pedro. En la época de Bernini, el único puente que cruzaba el Tíber entre la ciudad vieja de Roma y los alrededores del Vaticano era el Ponte Sant’Angelo. El Papa Clemente IX ordenó la modernización de este puente de 1.500 años de antigüedad en 1667, y Bernini no sólo añadió hileras (a ambos lados) de ángeles que portaban objetos de la Pasión de Cristo, sino que bajó las altas balaustradas para que San Pedro pudiera verse a media milla del oeste. La intención de Bernini era que el peregrino recibiera una visión dorada de lo que tenía ante sí antes de cruzar el puente, girar a la izquierda y sumergirse en las oscuras calles medievales del Borgo que conducían a la magnífica plaza de San Pedro de Bernini. Era en estas calles oscuras y restringidas donde Bernini esperaba que el peregrino reflexionara sobre la vida y la muerte, humillándose antes de entrar en el «cielo simbólico» representado por los noventa y seis santos y mártires de Bernini, cada uno de ellos sentado en columnas travestidas de 39 pies.
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